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Archives de catégorie : cinéma allemand
La Neuvième symphonie de Detlef Sierck (Douglas Sirk) : juxtapositions
La vérité est multiple et plusieurs définitions du cinéma co-existent. J’aime celle selon laquelle le cinéma est l’art de faire croire à l’invraisemblable, art dans lequel Douglas Sirk était passé maître. A partir de la réalité et de ses différents … Lire la suite
L’Enfer blanc du Piz Palü de Georg Wilhelm Pabst et Arnold Fanck : retraite dans la montagne
Il est tentant d’appliquer à L’Enfer Blanc du Piz Palü (1929) de Georg Wilhelm Pabst et Arnold Fanck la grille d’analyse proposée par Siegfried Kracaeur dans son ouvrage classique « De Caligari à Hitler », qui a été récemment réédité. Kracaeur, présupposant … Lire la suite
Fitzcarraldo de Werner Herzog : un Conquistador de l’opéra face à la nature
Serge Daney, qui n’aimait pas le film, s’est trompé : Fitzcarraldo (1982) n’est pas le journal de bord d’un tournage héroïque plus intéressant que le résultat, mais un grand film se suffisant à lui-même qui raconte le rêve fou d’un … Lire la suite
M le maudit de Fritz Lang : un assassin jugé par la société
Premier film parlant de Fritz Lang, M le maudit ausculte une société allemande en crise. Nous sommes en 1931 et la République de Weimar agonise, vaincue économiquement par le montant des réparations de guerre exigées par le traité de Versailles … Lire la suite
Vampyr de Carl Th. Dreyer : film-lisière
Il est peu de films aussi étonnants que Vampyr (1932) de Carl Theodor Dreyer. C’est un de ces films-lisières du passage au parlant, plus tout à fait muet mais n’appartenant pas encore véritablement au nouveau monde sonore. Quand les personnages … Lire la suite
Publié dans cinéma, cinéma allemand, cinéma européen, critique de film, Dreyer (Carl Th.)
Tagué cinéma, critique de film, Dreyer (Carl Th.), film, Vampyr
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Le Diabolique docteur Mabuse de Fritz Lang : ces mille yeux qui nous regardent
1960. Le Procès de Francfort n’a pas encore eu lieu, mais Fritz Bauer travaille activement à l’arrestation des anciens criminels de guerre nazis. Eichmann n’a pas encore été jugé à Jerusalem, mais un commando du Mossad l’arrête en Argentine. Siegfried … Lire la suite
Le Testament du docteur Mabuse de Fritz Lang : avènement de l’Empire du crime
Le Testament du docteur Mabuse (1933) commence dans une pièce aux allures de cave, où est entreposé le matériel de faux-monnayeurs. Il y a souvent chez Fritz Lang de ces souterrains, figuratifs ou inconscients, qui abritent les secrets des hommes. … Lire la suite
La Vie des autres de Florian Henckel von Donnersmarck : l’homme droit face au totalitarisme
La Vie des autres (2006) de Florian Henckel von Donnersmarck cherche à placer ses pas dans ceux des grands récits sur le totalitarisme tels Vie et Destin de Vassili Grossman ou Le Zéro et L’Infini d’Arthur Koestler : suivant leur exemple, il tente … Lire la suite
Toni Erdmann de Maren Ade : triste Carpe diem
D’abord, faire justice des éléments de langage du marketing du film : « la palme du public et de la presse« , que répètent l’affiche (à des fins marketing) et certaines critiques (par un mimétisme paresseux). Les rumeurs qui proviennent de Cannes sont souvent excessives, gonflées … Lire la suite
Publié dans Ade (Maren), cinéma, cinéma allemand, cinéma européen, critique de film
Tagué Ade (Maren), cinéma, cinéma allemand, cinéma européen, critique de film, Toni Erdmann
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Ludwig : le crépuscule des dieux de Luchino Visconti : place de l’artiste et crépuscule d’une époque
Ludwig : le crépuscule des dieux (1972) de Luchino Visconti est le troisième film de ce qui devait être la « tétralogie allemande » du cinéaste (qu’il avait entamée avec Les Damnés en 1969 et Mort à Venise en 1971). Un accident cérébral l’empêcha de … Lire la suite
Publié dans Adaptation, cinéma, cinéma allemand, cinéma européen, cinéma italien, critique de film, Littérature, Mann (Thomas), Visconti (Luchino)
Tagué Adaptation, cinéma, cinéma allemand, cinéma européen, cinéma italien, critique de film, Littérature, Ludwig le crépuscule des dieux, Mann (Thomas), Visconti (Luchino)
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