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Les Pionniers de la Western Union de Fritz Lang : un sursis
Chez Fritz Lang, l’homme qui a été marqué par le destin ne peut y échapper, comme si le cinéaste lui attribuait un « signe » reconnaissable, pareil à celui de Caïn. Mais cet homme peut espérer bénéficier d’un sursis s’il le mérite. … Lire la suite
Nope de Jordan Peele : le monstre et la fiction
Quelques mots brefs et tardifs sur Nope (2022), film de monstre aux allures d’allégorie sur les exploités d’Hollywood. Eventons d’emblée le mystère (ceux qui n’ont pas vu le film et voudraient le préserver ne liront pas plus loin) : Jordan … Lire la suite
Publié dans cinéma, cinéma américain, critique de film, Peele (Jordan)
Tagué cinéma, cinéma américain, critique de film, film, Nope, Peele (Jordan)
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The Fabelmans de Steven Spielberg : le garçon à la caméra
Film semi-autobiographique, The Fabelmans (2022) est moins l’histoire du divorce de ses parents que celle de Steven Spielberg se découvrant cinéaste, à travers son alter ego Sammy Fabelman, dont on suit le parcours initiatique de 7 à 17 ans. Ce … Lire la suite
Femmes, femmes de Paul Vecchiali : jouer la comédie
Dans Femmes, femmes (1974), Paul Vecchiali filme deux comédiennes dont l’heure de gloire est passée. L’une, Sonia Saviange, continue d’espérer, de courir le cachet et les auditions, l’autre, Hélène Surgère, a renoncé, restant chez elles à attendre toute la journée, … Lire la suite
House by the river de Fritz Lang : deux coupables
House by the river, film remarquable, est pareil à un cauchemar poisseux. D’emblée, Fritz Lang marque son territoire : pendant le générique, la caméra survole un fleuve agité par un courant violent, donnant aux images sombres un caractère irréversible. C’est … Lire la suite
Publié dans cinéma, cinéma américain, critique de film, Lang (Fritz)
Tagué cinéma, cinéma américain, critique de film, film, House by the river, Lang (Fritz)
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Le Parfum vert de Nicolas Pariser : les néonazis aux trousses
Chlorophylle de Raymond Macherot : quiconque a découvert cette merveilleuse bande dessinée belge enfant ne peut en garder qu’un souvenir indélébile. Macherot y révèle un sens de la narration qui permet à ses histoires de rivaliser avec les meilleurs récits … Lire la suite
L’Innocent de Louis Garrel : jouer pour dire je
Quelques mots en guise de séance de rattrapage à propos de cette comédie policière fort réussie. L’Innocent (2022) de Louis Garrel peut faire valoir trois atouts : un entrain dans la narration qui maintient en alerte l’attention du spectateur ; … Lire la suite
Aucun ours de Jafar Panahi : transparence d’un récit double
Sous le joug d’une interdiction de filmer, Jafar Panahi se met lui-même en scène dans Aucun Ours (2022). Hébergé par un habitant d’un village proche de la frontière turco-iranienne, il y dirige à distance, clandestinement, une fiction se déroulant dans … Lire la suite
Ariaferma de Leonardo Di Costanzo : rapprochements
Ariaferma (2022) de Leonardo Di Costanzo déjoue constamment les attentes du spectateur. C’est un film dont la première scène se déroule en extérieurs, dans un paysage de pierre et de guarrigue, quelque part en Sardaigne. Tout le reste du récit … Lire la suite
La Salamandre d’Alain Tanner : Rosemonde, hors cadre
Le caractère protestataire de tout un pan du cinéma européen des années 1970 apparait clairement dans La Salamandre (1971) d’Alain Tanner, cinéaste suisse récemment disparu. Il y trace le portrait d’une jeune femme de vingt-trois ans refusant l’asservissement que lui … Lire la suite