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La Romancière, le film et le heureux hasard de Hong Sang-soo : rencontres blanchâtres
On ne peut parler de ce film sans évoquer d’abord ce qui le caractérise esthétiquement : sa photographie surexposée et blanchâtre où les extérieurs semblent avalés par une grande étendue blanche, brûlée à la chaux. C’est particulièrement frappant quand Hong … Lire la suite
Les Bonnes étoiles d’Hirokazu Kore-eda : famille recousue
Le talent d’Hirokazu Kore-eda n’est plus à vanter et, si l’on en juge par Les Bonnes étoiles (2022), son lot de tendresse n’est pas épuisé. Le voici qui éprouve ses récits de famille décomposées et recomposées auprès du genre du … Lire la suite
The Chaser de Na Hong-jin : sordide
The Chaser relate une course-poursuite entre un proxénète et un tueur en série qui a enlevé une de ses prostituées. L’enjeu du film est de savoir si le proxénète parviendra à sauver sa « fille » des griffes du sadique, avant que … Lire la suite
Publié dans cinéma, cinéma asiatique, cinéma coréen, critique de film, Na (Hong-Jin)
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La Servante de Kim Ki-young : (ni) responsables, (ni) coupables
La Servante (1960- de Kim Ki-young, classique du cinéma sud-coréen, est l’histoire d’une famille. A rebours de Parasite de Bong Joon-ho auquel on l’a abusivement comparé, il ne s’agit ni d’une famille modeste, ni d’une famille riche de la haute … Lire la suite
Publié dans cinéma, cinéma asiatique, cinéma coréen, critique de film, Kim (Ki-young)
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Parasite de Bong Joon-ho : discours dans un souterrain
Parasite n’est pas le film le plus achevé de Bong Joon-ho, ni le plus à même de définir la singularité de son cinéma, mais il réussit ce même prodige de passer de la farce au drame qui caractérisait Memories of … Lire la suite
Publié dans Bong (Joon-Ho), cinéma, cinéma asiatique, cinéma coréen, critique de film
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Burning de Lee Chang-dong : « Qui suis-je ? »
Burning (2018) de Lee Chang-dong tourne autour d’un trio de personnages : Jong-soo (Yoo Ah-in), fils d’éleveur devenu livreur, Haemi (la débutante Jeon Jong-seo, très bien), née dans le même village que lui, Ben (Steven Yeun) citadin aisé représentant de l’élite … Lire la suite
Publié dans cinéma, cinéma asiatique, cinéma coréen, critique de film, Lee (Chang-dong)
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Seule sur la plage la nuit de Hong Sang-soo : et si…
Dans Seule sur la plage la nuit (2017), Hong Sang-soo propose un type de variation narrative différent de ceux qui occupent habituellement son cinéma. Il raconte l’histoire d’une actrice malheureuse, Young-hee, qui se remet difficilement d’une rupture avec un cinéaste … Lire la suite
Memories of Murder de Bong Joon-ho : archéologie du crime
Demain, ressort en France, en version restaurée, Memories of Murder (2003) de Bong Joon-ho, le chef-d’oeuvre du cinéaste et l’un des grands films policiers contemporains. La richesse de ce film tiré de faits réels, qui relate les tentatives infructueuses de … Lire la suite
Okja de Bong Joon-ho : cochon d’or
On ne pourra pas voir au cinéma ce qui est peut-être la séquence d’action la plus époustouflante de l’année. Ce n’est pas le seul paradoxe que réserve Okja (2017) de Bong Joon-ho, visible sur Netflix mais privé hélas de salles … Lire la suite
Publié dans Bong (Joon-Ho), cinéma, cinéma asiatique, cinéma coréen, critique de film
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Le Jour d’après de Hong Sang-soo : conte moral
Dans Le Jour d’après (2017), un personnage tiers vient s’immiscer dans les constructions narratives ludiques de Hong Sang-soo. Il s’agit d’Areum (Kim Min-hee), assistante éditoriale de Bongwang (Kwon Hae-hyo), lequel dirige une maison d’édition. La maitresse de Bongwang l’a quitté depuis … Lire la suite