Tag Archives: critique de film

French connection de William Friedkin : condamné

Publié le 6 juin 2020 par Strum

Dans French Connection (1971), William Friedkin met sa caméra dans les rues de New York, comme s’il prenait la ville elle-même en filature. Lorsque les policiers Popeye (Gene Hackman) et Cloudy (Roy Scheider), de la brigade des narcotiques, suivent Alain … Lire la suite →

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Ce n’est qu’un au revoir (The Long Gray Line) de John Ford : le cérémonial du ruban noir

Publié le 3 juin 2020 par Strum

Le « don de double vue » : c’est ainsi que j’ai nommé dans un texte sur Quelle était verte ma vallée, la faculté particulière que possédait John Ford de montrer dans un même mouvement, parfois dans un même plan, l’endroit et … Lire la suite →

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Une étrange affaire de Pierre Granier-Deferre : le magicien et l’homme-fonction

Publié le 28 Mai 2020 par Strum

Dans Une étrange affaire (1981) de Pierre Granier-Deferre, la singulière personnalité de Michel Piccoli est mise à profit. Il était de ces acteurs qui faisaient changer l’atmosphère d’une scène en entrant dans le cadre. Il est ici patron d’un grand … Lire la suite →

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Indiscrétions (The Philadelphia Story) de George Cukor : transformations

Publié le 24 Mai 2020 par Strum

Dans Indiscrétions (The Philadelphia Story) (1940) de George Cukor, Tracy Lord (Katharine Hepburn), une femme très en vue de la haute société de Philadelphie, a fort à faire avec quatre hommes : son premier mari C.K. Dexter Haven (Cary Grant), … Lire la suite →

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Toute la ville en parle de John Ford : dédoublement

Publié le 19 Mai 2020 par Strum

En 1935, Ford devient vraiment Ford, c’est-à-dire que son style, sa sensibilité, son univers mental, ont fini par s’incarner à l’écran en une forme artistique, en des personnages, qui lui sont propres, et qui sont reconnus comme tels avec le … Lire la suite →

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Quatorze heures de Henry Hathaway : au bord du vide

Publié le 16 Mai 2020 par Strum

On retrouve dans Quatorze heures (1951) ce mélange de réalisme et de pédagogie qui caractérise le cinéma de Henry Hathaway à la fin des années 1940 et au début des années 1950, dont Appelez Nord 777 est le meilleur exemple. … Lire la suite →

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Un Coeur pris au piège (The Lady Eve) de Preston Sturges : la nouvelle Eve

Publié le 11 Mai 2020 par Strum

Dans A la recherche du bonheur, son remarquable essai sur la comédie du remariage, le philosophe américain Stanley Cavell classe Un Coeur pris au piège (1941) (ou plutôt The Lady Eve, car le titre français est à nouveau un contre-sens) … Lire la suite →

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Les deux anglaises et le continent de François Truffaut : trois femmes

Publié le 9 Mai 2020 par Strum

Il y a dans Les deux anglaises et le continent comme un sentiment d’empressement. Truffaut y adapte, après Jules et Jim, le deuxième roman d’Henri-Pierre Roché, largement autobiographique. Roché y racontait l’histoire de son amour pour deux sœurs anglaises, filles … Lire la suite →

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Fargo de Joel et Ethan Coen : « I don’t understand »

Publié le 6 Mai 2020 par Strum

Avec Fargo (1996), est posée la question des actes et de leur rétribution qui préside à l’oeuvre des frères Coen. Pourquoi diable trois idiots ont-ils ligué leurs forces pour concevoir et réaliser un enlèvement crapuleux tournant au jeu de massacres … Lire la suite →

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Miller’s crossing de Joel et Ethan Coen : « nobody knows anybody »

Publié le 3 Mai 2020 par Strum

Lorsque sortit Miller’s crossing (1990), la critique, en particulier américaine, fut généralement réservée, se figurant souvent que la raison d’être du film était de rendre hommage au film noir, après un Arizona Junior rendant soi-disant hommage à la comédie américaine. … Lire la suite →

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